Critique de « Retour vers le futur : la comédie musicale » : il n'atteint pas tout à fait 88 mph

Il y a un moment pendant la chanson d'ouverture de Retour vers le futur : le deuxième acte de la comédie musicale, où Doc Brown de Roger Bart se retrouve à danser aux côtés d'une rafale de saboteurs vêtus de blouses de laboratoire avec des casques à mini-ondes cérébrales apposés sur leur tête. Avec une expression quelque peu perplexe sur son visage, Bart regarde le public et prononce les mots que toute personne sensée dans une telle situation prononcerait : "C'est quoi ce bordel ?"

Si seulement il y avait plus de "C'est quoi ce bordel ?" moments dans cette adaptation musicale trop fidèle de l’un des films les plus adorés jamais réalisés. Le fait que Retour vers le futur soit si adoré est probablement la raison pour laquelle Bob Gale – qui a écrit le scénario original et écrit le livre de cette nouvelle version scénique jouée au Winter Garden Theatre de Broadway – s'est senti obligé de s'en tenir si étroitement au scénario original. Après tout, si vous montez une production Retour vers le futur, vous êtes presque obligé de parler de densité, du poids des choses et de la grandeur de Scott. C'est comme si un groupe de rock classique devait jouer les mêmes vieux tubes tous les soirs en tournée. Je dois donner aux gens ce qu'ils veulent… ou du moins ce qu'ils savent.

Ce sentiment de déjà vu intentionnel s'étend également au casting de production, où Hugh Coles fait une remarquable imitation de Crispin Glover pour son George McFly, et Nathaniel Hackmann cloue complètement l'ambiance d'intimidateur sans cerveau de Biff. Les deux accomplissent leur mission de reproduire habilement les personnages dont les fans sont tombés amoureux, mais n'essaient pas d'ajouter leur propre touche. En tant que mère de Marty, Lorraine, Liana Hunt est également invitée à faire exactement ce qui a déjà été fait dans le film de Lea Thompson.

Une grande partie de cette production BTTF est jouée comme une reprise fidèle d'un morceau classique, mais le problème est que les meilleures reprises sont celles qui changent réellement les arrangements et prennent des risques. C’est ce qui distingue tellement Doc Brown de Bart. Le vétéran de Broadway et lauréat de Tony réalise d'une manière ou d'une autre ce qui semble impossible : prendre un rôle emblématique créé à l'origine par Christopher Lloyd et se l'approprier.

La performance de Bart n'est pas un simple fac-similé. Au lieu de cela, l'acteur le fait rire, créant des rires à des moments inattendus, qu'il s'agisse des jurons silencieux susmentionnés, ou de briser le quatrième mur avec le public, ou simplement de modifier la cadence des répliques bien connues de Doc avec des prononciations, des inflexions et des sons étranges. effets. Retour vers le futur devrait toujours être amusant, et Bart en est venu à avoir exactement cela.

Quant au partenaire de Bart dans le crime voyageant dans le temps, Casey Likes (qui a joué plus tôt cette année dans une autre adaptation musicale écran-scène, Almost Famous) a la tâche quelque peu peu enviable de remplir les chaussures bien-aimées de Michael J. Fox dans le rôle de Marty. Il est difficile d'imaginer Retour vers le futur sans Fox - il suffit de demander à Eric Stoltz - et bien que Likes n'ait pas le timing et la prestation comique impeccables de son prédécesseur, l'affabilité du débutant le rend facile à rechercher, et il s'associe bien en tant qu'homme hétéro à la frange folle de Bart. . (Il peut aussi vraiment gémir à la guitare, comme en témoigne "Johnny B. Goode".)

Alors que Likes et le reste de la distribution possèdent les tuyaux nécessaires pour réaliser une comédie musicale à Broadway, les chansons elles-mêmes sont un mélange mélangé, qui fonctionnent mieux lorsqu'elles commentent sournoisement et se moquent à la fois des personnages et du décor. "Cake" - interprété par l'ensemble Hill Valley lorsque Marty est arrivé pour la première fois en 1955 - chante les louanges de l'amiante, du DDT, de l'essence au super plomb et des cigarettes, tandis que "Teach Him a Lesson" met en scène Biff luttant de manière hilarante pour trouver des rimes et le sens correct de ce qu'il essaie de dire car il est constamment corrigé par ses laquais.

Quelques autres chansons sont tout simplement amusantes, comme lorsque Jelani Remy fait vibrer la maison en tant que pré-maire Goldie Wilson avec sa chanson énergique de magasin de soda pop "Gotta Start Somewhere", et Bart célèbre le déchiffrement du code du voyage dans le temps avec "It Works". " Mais il existe également de nombreux chiffres – écrits par Alan Silvestri et Glen Ballard – qui seront oubliés aussi facilement que Pepsi Free. La série n'a peut-être pas besoin de routes, mais elle pourrait utiliser des airs plus accrocheurs.